如今，在欧洲，不管是翻看时尚杂志，还是走进你喜欢的时装店，你都能找到俄罗斯和东欧特色的服饰：俄罗斯巴布什卡头巾，精致的立体花纹刺绣，东欧民俗图腾和安娜·卡列尼那风格的黑色长外套等等。

　　8年前在伦敦时尚周崭露头角后，33岁的斯洛文尼亚设计师拉腊·博欣茨就已在首饰配饰行业小有名气。她在伦敦Hoxton广场的地下工作室中设计出的项链、戒指、太阳镜和镶钻皮包颇受业内人士的关注，其作品以手感一流且设计大胆而著称。博欣茨引人注目的不仅是她的设计，还有她的“出身”：博欣茨是从东欧和俄罗斯走出并在国际时装界赢得不少掌声的设计师之一，她曾在南斯拉夫卢布尔雅那市学过绘图和工业设计，后在著名的伦敦皇家艺术学院获得珠宝和金属制品专业的硕士学位。

　　美国《新闻周刊》的文章分析认为，近年来东欧设计风格的推广与欧盟东扩后东西欧之间的交流增多有着很大关系。2004年5月，捷克、斯洛文尼亚、匈牙利、立陶宛和拉脱维亚等国最终加入了欧盟，这些国家的设计者因此有更多机会在西欧时尚界学习和工作。

　　有数据显示，2001年至2004年间，从欧盟新成员国进入伦敦艺术大学学习的学生人数上涨了10倍。与此同时，西方时尚追风者也开始走出传统的时尚之都米兰、巴黎和纽约，将眼光更多地投向了来自爱沙尼亚、匈牙利和捷克等国家的设计师，而西方的设计师也开始大量借鉴东欧的设计风格。

　　被喻为当代最具才华设计师之一的Jean Paul Gaultier，在2005年的秋冬高级服装发表会上即展示了综合华丽与奔放的矛盾风格——将狂野不羁的吉普赛风格和古老传统的东欧民俗刺绣相融合：体现高加索山区特色的灯笼裤与围裹式大衣，高统长靴等全以长毛皮草为主要质材，并强调绲边的细部处理，在注重优雅稳重的同时展现高雅民俗味；运用彩色人造宝石、水晶以及金属刺绣，塑造出非凡的异国情怀。

　　东欧设计者的作品一直以其本国的风景、手工特色和传统文化为主调。波兰籍设计师Arkadius便以一种前卫的风格将天主教信仰融入设计：薄而透明的上装绣满了十字架；圣母及圣子像也以刺绣的方式出现在华丽的裙装上。塞尔维亚的设计师萝克桑达·伊林契奇称，自己的作品反映的多是塞尔维亚的民间故事和神话故事，她说：“我们和西方世界隔离得太久了，以至于我们的文化和思考问题的方式被看成是不太好的事情。现在国界几乎不再存在，人们在重新认识东欧，发现一些新鲜的东西。当然，我们也会接受一些外来事物。”

　　东欧设计者的确在发生改变，除了在设计上将民族特色和西方元素相结合外，他们也在努力克服文化的羁绊，逐渐将商业化视为和设计创作同等重要的因素，不过这个过程必将是漫长的。事实上，不久前，叛逆不羁的Arkadius还理直气壮地说：“在米兰或巴黎，一切设计都过于商业化，只知道迎合市场需要。但我们的设计主要是出于兴趣爱好，以追求艺术美感为目的，而不是销售。”